安徽紀(jì)錄片拍攝制作技巧-如何把握紀(jì)錄片中的細(xì)節(jié)
發(fā)布時(shí)間：2018-4-12
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在我們生活中，紀(jì)錄片是很常見的，那么怎么制作紀(jì)錄片呢？安徽紀(jì)錄片拍攝制公司深港傳媒給大家總結(jié)了一些經(jīng)驗(yàn)，供大家參考，在制作一部記錄片之前，攝像師必須要了解這部紀(jì)錄片所要表現(xiàn)的主題是什么，只要先確定了所要表達(dá)的中心，我們才可以有一個(gè)明確的方向，要表現(xiàn)這個(gè)主題需要哪些內(nèi)容，拍攝時(shí)要突出哪些重點(diǎn)，只有知道了這些我們心中有數(shù)，才能去等待細(xì)節(jié)、發(fā)現(xiàn)細(xì)節(jié)，才能去“挑”真正需要的細(xì)節(jié)，才能更明確的去尋找和主題相關(guān)的材料。紀(jì)錄片最重要的是細(xì)節(jié)，只有讓細(xì)節(jié)更多、更生動細(xì)節(jié)是紀(jì)錄片的靈魂，一部紀(jì)錄片給人最深印象的，往往就是那些細(xì)節(jié)，一個(gè)好的細(xì)節(jié)，效果遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過一大堆平淡的鏡頭。而一部紀(jì)錄片要有更多、更生動的細(xì)節(jié)，關(guān)鍵就在攝像師。在紀(jì)錄片拍攝中，很多攝像師常常感到細(xì)節(jié)很難拍到，也很難拍好，細(xì)節(jié)拍攝確實(shí)很難，但只要你認(rèn)真去拍，就一定會拍到更多、更生動的細(xì)節(jié)。
那么我們?nèi)绾稳ふ壹?xì)節(jié)呢，只有細(xì)心的去發(fā)現(xiàn)，我們才能把握住細(xì)節(jié)，細(xì)節(jié)的拍攝需要等，更需要發(fā)現(xiàn)，一個(gè)攝像師必須要有發(fā)現(xiàn)細(xì)節(jié)的能力。要發(fā)現(xiàn)細(xì)節(jié)，就要求攝像師要時(shí)刻觀察，也要勤動腦筋，因?yàn)楹芏嗉?xì)節(jié)就在攝像師的身邊。這些細(xì)節(jié)主要有兩種，一種存在于拍攝對象的生活環(huán)境中，它往往是一個(gè)很細(xì)小的東西，但卻能生動地表達(dá)主題，經(jīng)過特寫拍攝后，它往往會給觀眾留下很深的印象，像《日子》中兩只小狗狀的熱水袋、兩位老人靠在一起的兩頭白發(fā)，另一種則存在于拍攝對象的日常生活中，它一般經(jīng)常會出現(xiàn)，但你如果不留意就不會去拍，像《日子》中老太凝視老伴的眼神，兩位老人坐在一起時(shí)偶爾拉著的手。 要注意拍細(xì)節(jié)之后的細(xì)節(jié)， 細(xì)節(jié)之后，往往還會有細(xì)節(jié)，甚至更好的細(xì)節(jié)，攝像師在拍好一個(gè)細(xì)節(jié)后，最好再拍一段，一個(gè)更生動的細(xì)節(jié)，也許就在這時(shí)被你拍到了�！度兆印分�，筆者在老伯老太吃飯時(shí)拍到了老伯給老太夾菜的細(xì)節(jié)，但筆者沒有關(guān)機(jī)，在７、８秒鐘后，又拍到老 太給老伯夾菜的鏡頭，這兩個(gè)連續(xù)的細(xì)節(jié)，生動表現(xiàn)了兩位老人的恩愛，而另一次，筆者拍到了老伯給老太彈灰塵的細(xì)節(jié)。
一般細(xì)節(jié)的發(fā)現(xiàn)，紀(jì)錄片作者運(yùn)用主觀鏡頭觀照被寫事物，主觀鏡頭雖是基于作者本人的視角，但首先要符合受眾的觀賞心理，簡單地說就是要滿足受眾探究的需求，合理地替代觀眾的眼睛，這才是成功的視覺引導(dǎo)，比如在《走進(jìn)南沙》前期拍攝中，畫面中的小艇劇烈地?fù)u曳、海水沿面撲向鏡頭、暈船嘔吐的痛苦的表情，這些是擺拍所不能達(dá)到的，畫面充分展現(xiàn)了南中國海的“兇險(xiǎn)”。這以細(xì)節(jié)被展現(xiàn)出來了，能有如此強(qiáng)烈感染力的鏡頭段落，這是拍攝之前所沒有想到的。這段運(yùn)動構(gòu)圖的長鏡頭為紀(jì)錄片增色許多，它把藝術(shù)的真實(shí)和生活的真實(shí)融為一體，構(gòu)建了真正的完美。這總細(xì)節(jié)往往能觸動觀眾的共鳴。
紀(jì)錄片是以真實(shí)生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對象，通過人們進(jìn)行藝術(shù)的加工與展示，從而實(shí)現(xiàn)將過去人物或事物真實(shí)的展現(xiàn)在我們面前，紀(jì)錄片注重事物的真實(shí)性，客觀人為的虛假是很少的，紀(jì)錄片一次起源于英國是約翰·格里爾遜最早稱呼出來的,紀(jì)錄片一般是指一些寫實(shí)的影片，年代比較近的，紀(jì)錄片與記錄片在通常下意思是一樣的，沒必要區(qū)分得太開。紀(jì)錄電影的分類，沒有固定的統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，依照題材與表現(xiàn)方法的不同，一般分為以下幾類：政論紀(jì)錄片，時(shí)事報(bào)導(dǎo)片，歷史紀(jì)錄片，傳記紀(jì)錄片，生活紀(jì)錄片，人文地理片，舞臺紀(jì)錄片,藝術(shù)來源于生活，但有高于生活，多姿多彩的生活向紀(jì)錄片導(dǎo)演展示著無窮無盡的魅力，也為紀(jì)錄片提供了無限的素材。
那么我們?nèi)绾稳ふ壹?xì)節(jié)呢，只有細(xì)心的去發(fā)現(xiàn)，我們才能把握住細(xì)節(jié)，細(xì)節(jié)的拍攝需要等，更需要發(fā)現(xiàn)，一個(gè)攝像師必須要有發(fā)現(xiàn)細(xì)節(jié)的能力。要發(fā)現(xiàn)細(xì)節(jié)，就要求攝像師要時(shí)刻觀察，也要勤動腦筋，因?yàn)楹芏嗉?xì)節(jié)就在攝像師的身邊。這些細(xì)節(jié)主要有兩種，一種存在于拍攝對象的生活環(huán)境中，它往往是一個(gè)很細(xì)小的東西，但卻能生動地表達(dá)主題，經(jīng)過特寫拍攝后，它往往會給觀眾留下很深的印象，像《日子》中兩只小狗狀的熱水袋、兩位老人靠在一起的兩頭白發(fā)，另一種則存在于拍攝對象的日常生活中，它一般經(jīng)常會出現(xiàn)，但你如果不留意就不會去拍，像《日子》中老太凝視老伴的眼神，兩位老人坐在一起時(shí)偶爾拉著的手。 要注意拍細(xì)節(jié)之后的細(xì)節(jié)， 細(xì)節(jié)之后，往往還會有細(xì)節(jié)，甚至更好的細(xì)節(jié)，攝像師在拍好一個(gè)細(xì)節(jié)后，最好再拍一段，一個(gè)更生動的細(xì)節(jié)，也許就在這時(shí)被你拍到了�！度兆印分�，筆者在老伯老太吃飯時(shí)拍到了老伯給老太夾菜的細(xì)節(jié)，但筆者沒有關(guān)機(jī)，在７、８秒鐘后，又拍到老 太給老伯夾菜的鏡頭，這兩個(gè)連續(xù)的細(xì)節(jié)，生動表現(xiàn)了兩位老人的恩愛，而另一次，筆者拍到了老伯給老太彈灰塵的細(xì)節(jié)。
一般細(xì)節(jié)的發(fā)現(xiàn)，紀(jì)錄片作者運(yùn)用主觀鏡頭觀照被寫事物，主觀鏡頭雖是基于作者本人的視角，但首先要符合受眾的觀賞心理，簡單地說就是要滿足受眾探究的需求，合理地替代觀眾的眼睛，這才是成功的視覺引導(dǎo)，比如在《走進(jìn)南沙》前期拍攝中，畫面中的小艇劇烈地?fù)u曳、海水沿面撲向鏡頭、暈船嘔吐的痛苦的表情，這些是擺拍所不能達(dá)到的，畫面充分展現(xiàn)了南中國海的“兇險(xiǎn)”。這以細(xì)節(jié)被展現(xiàn)出來了，能有如此強(qiáng)烈感染力的鏡頭段落，這是拍攝之前所沒有想到的。這段運(yùn)動構(gòu)圖的長鏡頭為紀(jì)錄片增色許多，它把藝術(shù)的真實(shí)和生活的真實(shí)融為一體，構(gòu)建了真正的完美。這總細(xì)節(jié)往往能觸動觀眾的共鳴。
紀(jì)錄片是以真實(shí)生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對象，通過人們進(jìn)行藝術(shù)的加工與展示，從而實(shí)現(xiàn)將過去人物或事物真實(shí)的展現(xiàn)在我們面前，紀(jì)錄片注重事物的真實(shí)性，客觀人為的虛假是很少的，紀(jì)錄片一次起源于英國是約翰·格里爾遜最早稱呼出來的,紀(jì)錄片一般是指一些寫實(shí)的影片，年代比較近的，紀(jì)錄片與記錄片在通常下意思是一樣的，沒必要區(qū)分得太開。紀(jì)錄電影的分類，沒有固定的統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，依照題材與表現(xiàn)方法的不同，一般分為以下幾類：政論紀(jì)錄片，時(shí)事報(bào)導(dǎo)片，歷史紀(jì)錄片，傳記紀(jì)錄片，生活紀(jì)錄片，人文地理片，舞臺紀(jì)錄片,藝術(shù)來源于生活，但有高于生活，多姿多彩的生活向紀(jì)錄片導(dǎo)演展示著無窮無盡的魅力，也為紀(jì)錄片提供了無限的素材。
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